作者 徐魯

　　有很多學者試圖用文字來解釋“坎普”（Camp）的意義，卻沒有人能夠給出一個精確的定義。克裏斯托夫‧依舍伍德在他的小説《夜晚的世界》裏，假借一個人物之口説：對“坎普”的任何解釋都是徒勞，因此你只能用直覺去感受它，一旦你獲得了那種感受，那麼你會發覺，無論什麼時候談論到審美或哲學，甚至任何事情，你可能都會想到這個詞。他強調説：“你不能‘坎普’那些你不認真的事情；你不是在開它玩笑；你是從它那裏得到樂趣。”

　　這麼説吧：無論是在文學、電影、音樂、繪畫、舞蹈，還是在戲劇表演、時裝設計、建築，甚至是日常行為舉止、禮儀、習慣……各個行當、各個領域，凡是過分講究的、充滿激情的、誇張的、戲劇化的、過度渲染和鋪張的，卻又不知總是在最後因閃失和走樣露出矯揉造作的“假仙”的尾巴時，那麼，恭喜你，你已經“坎普”了！“坎普”的風格總是和那些過分用心、特別講究卻未竟全功的作品連在一起。當然，那些偷工減料、淺嘗輒止、平庸無奇的東西，也永遠與“坎普”無緣。

　　有人舉出下面這些例子（僅限于國產），謂之典型的“坎普”風格：文學上的，如王文華小説《蛋白質女孩》裏那些押韻的語句；王安憶《長恨歌》第一章裏華麗與對仗的描寫；電影裏的，周星馳《大話西遊》裏那段“曾經有一份真誠的愛情放在我面前……”的對白；張藝謀《英雄》裏陳道明飾演的秦王在故事最後滴下同情的眼淚；其他再如靳羽西的髮型和臉部化粧；北大學生露天看《大話西遊》時集體對著銀幕齊聲高喊前面説到的那段對白；中央電視臺春節晚會；如今隨處可見的上海懷舊美女月份牌，等等。

　　有人要問：王家衛《花樣年華》裏張曼玉一換再換的那一套套華麗旗袍是不是“坎普”？我的回答：“不是。”但是《英雄》裏她和梁朝偉演繹的那場愛情，卻非常“坎普”。前者修成了正果，後者卻匪夷所思。我們不妨這麼説：“坎普”的風格實際上是對某種東西和趣味的沉湎與享受，是一種一本正經的執著和感覺。真正的“坎普主義者”（恕我杜撰了這麼一個有點“坎普”味道的名詞）都是天真和單純的，因為他們自己並不知道已經“坎普”了。