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據人民日報報道，今年是曹禺著名劇作《雷雨》發表70週年。
“曹禺文化周”開幕式
11月底，中國文聯和湖北省人民政府主辦的“曹禺文化周”在曹禺的故鄉湖北省潛江市開幕。一週來，精彩紛呈的節目給這座古老城市增添了濃濃的文化氛圍。
巨著《雷雨》問世整整70年後，北京人民藝術劇院首次來到曹禺故里，為他的父老鄉親獻演這部經久不衰的劇作。11月30日在潛江劇院，楊立新、龔麗君、王斑、夏立言等知名演員傾情演繹了該院第三代《雷雨》。
《雷雨》演出場景
此外，《雷雨》今年還曾在深圳演出過，濮存昕、潘虹、雷恪生等明星傾情演出。下圖便是當時的劇照。
《雷雨》劇照之一
《雷雨》，一部發表了70週年的名作，帶給我們更多的是藝術上的享受。讓我們在品味《雷雨》帶給我們藝術魅力的同時，去深切緬懷曹禺先生的人生歷程。
 劇壇泰斗曹禺（1910一1996），現、當代劇作家，原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生於天津一個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品。
1922年入天津南開中學，參加南開新劇團，演出中外劇作，顯示了表演才能，並廣泛涉獵新文學作品，開始寫作小說和新詩。1928年考入南開大學政治係。1930年轉清華大學西洋文學系，廣泛接觸歐美文學作品，深為古希臘悲劇作家及莎士比亞、契訶夫等人的劇作所吸引，同時也陶醉於中國的傳統戲劇藝術。1933年創作了處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標誌著中國話劇藝術開始走向成熟，幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一。
 1933年大學畢業後，曹禺入清華研究院當研究生，專事戲劇研究。翌年到天津河北女子師範學校任教。1935年寫成劇本《日出》，深刻解剖了30年代中國的都市生活，批判了那個“損不足以奉有餘”的罪惡社會，曾獲《大公報》文藝獎。它與《雷雨》前後輝映于劇壇，奠定了曹禺在中國話劇史上的地位。1936年曹禺任教于南京戲劇專科學校，寫了他唯一的涉及農村階級鬥爭的劇作《原野》。抗日戰爭爆發後，曹禺隨校遷至四川，編輯戲劇刊物，任中華全國文藝界抗敵協會理事和電影廠編劇等職。著有《全民總動員》（合寫）、《正在想》、《蛻變》、《鍍金》等劇本，創作有淳厚清新、深沉動人的優秀劇作《北京人》，並將巴金的小說《家》改編成劇本，還譯有《羅密歐與朱麗葉》等。1946年赴美國講學，翌年初回國，任上海文華影業公司編導，發表劇本《橋》，寫了電影劇本《艷陽天》，由他導演攝成影片上映。
中華人民共和國成立後，曹禺廣泛參加國內外的多種社會和文化交流活動，曾赴各地工廠、農村參觀訪問。歷任北京人民藝術劇院院長、中國作家協會書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等職。他創作了話劇《明朗的天》（獲全國第一屆話劇觀摩演齣劇本１等獎）、歷史劇《膽劍篇》（執筆）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺選集》、《曹禺論創作》、《曹禺戲劇集》等。他的一些劇作已被譯成日、俄、英等國文字出版。
《雷雨》劇照之二
拜訪“中國的莎士比亞”——曹禺訪談
經典曹禺在戲劇中永生－－紀念戲劇大師曹禺誕辰九十週年
拜訪冰心老人時，我們就聽說曹禺也住在北京醫院，當時就想就非常想去拜訪，只是時間和機會都不容許。回杭州後我們便想方設法與北京方面取得聯繫，打了３４次電話，曹禺的秘書小白給了我們很大的幫助。小白把我們《名人名家》想拜訪曹禺的願望轉達之後，曹老欣然答應，於是我們專程趕往北京。但好事多磨，醫院方面說什麼也不答應，這當然是為曹老的身體考慮。我們再做工作，最後有曹老親自出面找護士長“求情”。曹老說自己身體還可以，可以見解客人，再說人家攝製組已經到了北京。護士長說那也還需要徵得保衛處的同意，因曹老是中國文聯主席，享受部長級待遇……最後我們只被允許去見一面，並規定不準帶攝像機。於是我們又想好對策，到時準備把機器放著包裏“衝”進去。
1995年１１月１日是個秋高氣爽的日子。我們藏好了攝像機，在途中買了一束鮮花。我們發現老人們都非常喜歡獻花。由於堵車，我們遲到了二十分鐘，小白早就在醫院門口等著我們。進去一路暢通無阻，攝像機不但未被檢查，後來還在病房裏拍攝也未被干涉。小白說今天曹老一早就醒了，梳了頭，還特意穿好西裝，係好領帶，正等著我們前去拜訪。曹老住在４０５病房。我們進去後，向曹老獻上了鮮花。曹老說：你們來，我很高興，一個人感覺太寂寞，你來是我的客人，我的朋友，我很歡迎、很高興，可以談談說說講講。李玉茹到上海去，到上海去為了看病，我很想念她。我老伴告訴我說，你要找個高興的事，找個高興的朋友，高高興興地跟朋友聊天，這對你身體有好處。所以你來，這是幫助我的身體……曹老是那麼謙和客氣，對我們這些晚輩是那麼友好隨和。在整個談話中，我有時會突然出現恍惚的狀態，因為很難想像，眼前這位老人就是在二十三歲時就寫出《雷雨》、被稱為“中國的莎士比亞”的人。我採訪過不少名人，當然影視歌明星居多，可以說是什麼樣的臉都見過，什麼樣的“待遇”都受過，然而在曹老面前，還有在冰心、艾青這些文學巨人面前，我才真正感受到什麼是偉大，什麼事平凡，真正體會到人格的魅力，精神的光芒。雖然他們都已步入人生的黃昏，甚至他們已不再提筆寫作，但他們的心依然年輕，以仍關注著人生，關注社會。下面是我和曹老對話的記錄摘要。
記者：曹老，您的《雷雨》影響了好幾代人，您認為這部作品能夠一鳴驚人的主要原因是什麼？
曹禺：因為當時沒有什麼劇本。劇本不多，那麼我寫這樣的一個就算不錯，所以就一鳴驚人了。那時候老老少少、男男女女都愛看，甚至連家庭婦女都愛來看，（劇本）裏邊的本來是有點“意思”，也不曉得（他們）看不看出來。
記者：那麼您的主要意思是什麼呢？您想揭示的意思是什麼呢？
曹禺：我不想揭示什麼，我就想反封建，反這個專制，覺得整個的社會制度要改變，封建主義要打倒。
記者：這作品既登上舞臺，又搬上銀幕，我們的教科書裏都有這個作品，您是否認為這是您影響最大的一部作品？
曹禺：《雷雨》成為（中學）教材我是想不到的，因為這個事情太老了，而且不大容易看懂。想不到中學生也能看懂，而且願意看，這使我很吃驚。
記者：除了《雷雨》以外，您還有什麼作品最滿意？
曹禺：也不是說最滿意，我覺得《雷雨》也不能說最滿意，就是比較喜歡吧。比較喜歡的還有一個就是《北京人》。《北京人》這戲耽擱了這麼多年，就比較成熟了。我寫《雷雨》才二十三歲，寫《北京人》有三十幾歲了。
記者：在您的創作中，對您影響最大的是什麼？
曹禺：影響最大的事情，就是抗戰。日本侵略者對中國的侵略，日本人的殘酷，我是親眼所見。到後來我就寫了一個戲，叫《蛻變》。
記者：現在戲曲和話劇都不太景氣，您知道嗎？
曹禺：是不景氣，前一陣子是這樣，現在逐漸開始改變。現在不是有“五個一”（工程）嗎？“五個一”就主張出好戲、好劇本、好創作。現在就有比較好的創作出來，同時演員也逐漸得到鍛鍊。演員好，人家就愛看；演員不好，人家不愛看。這跟劇本好不好也有關係……記者：您平時在這裡除了休息，除了看看書以外，還看電視嗎？
曹禺：每天看電視，起碼新聞聯播一定要看的。
記者：您現在很關注現實，目前一些作家寫的東西您經常看嗎？您覺得以後有希望嗎？
曹禺：有希望，有希望，中國的作品一天比一天好。
記者：您現在覺得自己的身體狀態怎麼樣？
曹禺：身體狀態比較好。
記者：您去過杭州幾次，還記得嗎？
曹禺：杭州去過幾次，去的不多。杭州真是天堂。前兩天巴金在杭州養病，他寫信信告訴我，希望我也去那兒一塊養病。但我的腿不行，走不了路。我治病離不開藥，離不開打針，每個禮拜要打兩次，所以就沒有去，其實我很想去。如果去的話，兩個老朋友，半個世紀的老朋友在一塊談談，是極高興的……我是非常想念巴金。再就是我的老伴到上海去了，老伴有病，她到上海是為了看病……記者：夫人走了以後，您平時給不給她寫信呢？
曹禺：我倒寫得少，我寫字困難，寫字手抖。她給我寫信。以前離別的時候，每天一封信，現在大概也不算少，一星期好幾封。幸虧有個信來，感覺寂寞少一點。
記者：年紀大了，有個伴在旁邊，可能會生活得更愉快……曹禺：對，年紀大了，我八十多，她七十多了，七八十歲的老頭老太太還像以前那樣子熱。仿佛越老感情越深厚，而且越熱烈，每天見不到她就感覺少了點什麼似的，必須要每天見到，但事實上不能如此，這遺憾的很。
記者：夫人對您那麼好，您用什麼來回報她呢？
曹禺：他對我太好，我沒法子回報。
記者：您會不會寫點小東西給她呢？
曹禺：寫不出來，現在寫不出來。
記者：平時有沒有考慮過寫點東西？
曹禺：希望如此。
記者：曹老，你以前的《雷雨》是寫家庭的，您作為德高望重的老先生，現在對家庭、對年輕人看待家庭的態度有什麼話又說嗎？
曹禺：家庭確實能保證人的工作，保證人的感情，使人覺得好。夫妻間都應該互相體諒……家庭圓滿，能夠督促人進步，使人振作起來，幫助人工作。
採訪中曹老一口氣跟我們說了許多許多。時間很快過去了半個多小時，曹老坐在那裏，西裝革履，風度依然，而且絲毫不露倦意。他似乎忘記了自己是在病房裏，也忘記了攝像機鏡頭的存在。或許我的提問是非常幼稚的，但曹老卻表現得非常有涵養。對話勾起了他感情深處的波瀾，他那真摯的談吐，他對中國文學、戲劇影視等的期望和真知灼見，顯現出這位文學巨人的赤誠之心。他把我們當朋友看待，這其實是對我們晚輩的厚愛和鼓勵。為了不影響曹老的休息，我們便提出告辭。曹老執意要送我們。他坐著輪椅，把我們送到電梯門口，一直等到電梯上來，我們進了電梯，曹老還在目送著。
１９９６年１月，當我們得知李玉茹已回到北京始，我們又專程趕到了曹老的家裏，採訪了這位昔日京劇名角，同時採訪了曹老的女兒、作家萬方。曹老的在在木樨地附近，三室一廳的現代式結構，十分樸素，幾乎沒有什麼擺設，家裏放的幾乎都是書了，特別值得一提的是，有很多巴金的書。
採訪中在夫人李玉茹眼裏，曹禺是一個幽默風趣且樂觀的人。那幾天剛剛動完一個小手術，比較成功，曹老還要開玩笑，說動手術這麼痛，醫生卻那麼冷酷無情……曹老其實是在安慰我們，讓我們不要擔心。他非常想搞創作，但力不從心，“生活”沒有了，又忙於事務。他有很多本子，經常要記一點，每天坐在那裏，逼自己寫……李玉茹還特別提到，曹老的子女對她都非常好，這大概也是這對老夫妻感情篤深、宛如初戀的家庭氣氛所影響的吧。
而在既是女兒、也是同行的萬方看，父親是個性格非常複雜、感情非常豐富的人。在她帶著職業目光的觀察中，萬方說很少見到像父親這樣性格多變的人。關於這一點，萬方曾經先後在《文匯月刊》和《收穫》上撰文分析過。萬方說她就是搞創作的（中國歌劇院編劇，主要作品有小說《殺人》等），她覺得父親最大的特點就是非常敏感，而且總是陷入思索之中。鼓勵為主、與人為善也是父親的一個特點，不管對我們對別人都是讚美之詞甚多，當然有些是真心的，有些則是出於客氣。他覺得不打擊人是他的本能。父親在生活中特別隨便，他不是一個享樂主義者，穿的亂七八糟也不會覺得難受，屋子裏亂七八糟，也不管，可以說他是生活能力極為低下的人，年輕的時候就這樣，比較隨意，這樣可以有更多的精力投入到他的作品中。這就是我們的“莎士比亞”，我們中國文學的光榮和驕傲，而在我們這些看著《雷雨》和《日出》長大的青年人眼裏，這位接受我們《名人名家》採訪的老人，又是那麼平常、謙遜和親切。這也正如他那些偉大的作品，不僅沒有隨時間的流逝而被人淡忘，相反，時間的流逝將使他的作品越發顯出金子般的光芒。（來源：中華讀書網）
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